El beso del dragón

Jet Li en París, Besson al guion

La idea fue del propio Jet Li: después de Romeo debe morir (2000) quería una película sin cables ni efectos digitales, con peleas legibles y creíbles. Luc Besson, que financió él solo los 25 millones de dólares de presupuesto antes de vender los derechos internacionales (la Fox pagó algo más de 12,5 millones por Norteamérica), escribió el guion con Robert Mark Kamen, autor de Karate Kid. Chris Nahon firma su primer largometraje y Corey Yuen, coreógrafo de Romeo debe morir y futuro director de Transporter, dirige la acción. Se rodó en París y en los estudios de Épinay.

Peleas secas, casi sin trucos

Solo dos escenas llevan retoque digital y solo una se rodó con cables, la que enfrenta a Li con Cyril Raffaelli, para que las patadas del francés, futuro protagonista de Distrito 13, se vieran bien. Raffaelli y Didier Azoulay interpretan a los gemelos rubios, los rivales más duros de Liu Jian. Si entrenas, reconocerás en Jet Li, varias veces campeón de China de wushu en los años setenta, la velocidad de manos y las combinaciones cortas de los estilos del norte; también verás el uso de agujas de acupuntura, incluido el punto llamado "beso del dragón" que da título a la película. La escena del dojo, en la que Liu atraviesa una sala llena de policías en kimono, sigue siendo el momento más citado del film. A Jet Li lo dobló un especialista en parte de la pelea final contra los policías.

Un millón de espectadores en Francia

Estrenada en Estados Unidos el 6 de julio de 2001, en Francia el 1 de agosto y en España el 28 de septiembre, recaudó 36,8 millones de dólares en Norteamérica y 64,4 millones en todo el mundo (Box Office Mojo). En Francia superó el millón de entradas: 1.101.092 según JP's Box-Office. La crítica se dividió (53 % en Rotten Tomatoes, 58 en Metacritic), pero Roger Ebert le dio tres estrellas de cuatro y el público una B+ en CinemaScore. China la prohibió por su violencia, algo que Jet Li criticó en público.

Para quién

Para quien quiera ver a Jet Li en plena forma física, lejos de las producciones con cables, y un París filmado como terreno de combate, del puente del Alma a los pasillos de una comisaría.