Tigre y dragón

Con Tigre y dragón, el taiwanés Ang Lee adapta el cuarto volumen de la Pentalogía de Hierro, la saga de novelas de Wang Dulu, y devuelve el wuxia, el cine de caballería chino, a las pantallas de todo el mundo. Presentada fuera de concurso en Cannes en mayo de 2000, reúne a actores de China, Hong Kong y Taiwán en una historia de amor imposible y de una espada robada.

Yuen Woo-ping al mando de la acción

Las coreografías son de Yuen Woo-ping, el coreógrafo hongkonés de los primeros éxitos de Jackie Chan y de Matrix (1999). Rodar los combates ocupó cerca del 80 % del tiempo de producción, aunque solo representan una cuarta parte del metraje. Los actores hicieron casi todas sus escenas de riesgo colgados de cables: hasta trescientos para el duelo en lo alto del bosque de bambú. Los personajes corren por los tejados y sobre el agua, algo que pertenece a la tradición del qinggong (el arte de la ligereza) de la novela de caballería, no al realismo.

Lo que verá un practicante

Bajo los vuelos, el gesto sigue siendo el de las artes marciales chinas. El manejo del jian, la espada recta de doble filo, ocupa un lugar central, y Michelle Yeoh, formada en danza antes de convertirse en estrella de acción en Hong Kong, pasa en un duelo famoso de un arma tradicional a otra, entre ellas el sable, la lanza y los ganchos dobles. La película también alude a los montes Wudang, cuna de una tradición taoísta de artes internas. La presencia de Cheng Pei-pei, protagonista de Come Drink with Me (King Hu, 1966), conecta la película con la edad de oro del género.

Un éxito mundial

Tigre y dragón recaudó más de 213 millones de dólares en todo el mundo, 128 de ellos en Estados Unidos y Canadá, un récord para una película de habla no inglesa en ese mercado. Ganó cuatro Óscar en 2001, entre ellos el de mejor película de habla no inglesa, y en España superó el millón y medio de espectadores. La crítica elogió la belleza de los combates, aunque a algunos se les hicieron largas las escenas sin acción. En China y Hong Kong la acogida fue más tibia, en parte por el acento de los actores principales.

Si practicas kung-fu o wushu, verás la variedad de armas y estilos chinos puesta al servicio de un relato, con un rigor coreográfico poco habitual en el cine occidental de la época.